楷书结构歌的形成与应用

　　在中国的书法史上，汉字的结构极为重要，从古至今只要写好汉字的人们都学习讲究汉字结构。汉字结构学说是较为完备、合理的、无懈可击的。但是学习使用的人们还是觉得不那么方便易学，好记好懂。为此，李君先生就编写了64句的《楷书结构歌》，对仗、押韵，每句以七言的形式呈现，形成了长排诗，读起上口，记时便利，学时易懂，用时准确。《楷书结构歌》：中横宜长吾安喜，中竖宜正甲干中;托于其上孟磕至，冒于其上宇宙空，右少齐下和知细，左小齐上呼坤峰;一波三折尺仗义，如鸟视胸官家营;垂露悬针作川升……得到了很好的应用与锤炼。实践证明，此歌是正确把握汉字结构的书写工具。能使人们学的快，用的便，记得牢，懂的深。从而认识到是一首言简意赅、朗朗上口，有韵味，有节奏，有法度的歌，有供人们借鉴学习使用的价值。

　　点的运转规律的应用

　　在书法历史的长河里，书法家也好，爱好者也好，普通书写者也罢都不开“点”这个基本笔画，那么，它的运转规律是什么?有人能讲个一、二、三，有人只懂得点在书写过程中所起的作用，也有人只知道入收转折、点线面体之间的运转关系，也有人说过：“写书法十个点，二十个点，上百个点，甚至更多个点。”这些现象，在当今的书法界是普遍存在的。李君多年的书写实践中认识到，点、线、面、体都是点，点的独立性是客观存在的，是书写汉字的重要法宝，也可谓是唯一的法宝。点可以独立存在，也可以点点相连成线，线线相接成面，面面相合成体。这些，按一定的规律合理地、合韵地、合法地组合在一起，自然就形成了字里行间的变化规律。在这个形成过程中，点的运转规律是什么呢?古人，二王、欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡等历代名家，早就用得淋漓尽致，合情、合理、合法、合度。典型的代表作有《兰亭序》、《圣教序》、《九成宫》、《多宝塔》、《玄秘塔》、《书谱》、《寒食帖》、《自叙帖》、《千字文》……都存在着点的运用规律。这是个共性的问题，这个共性就存在于这些普遍性之中，是一条自然地，不以人的意志为转移的客观规律。这条规律就像音符一样，有高、中、低、长短音韵的变换，能唱戏曲、通俗、民族、流行、摇滚等曲子，同样用点的运转规律，能写各种书法法体，最关键的一点是，要把每一个点看作能写多个点，或者无数个点，这样就实现了，点变化的无限性、灵活性、机动性，从而实现字形的多样性、变化性、情感性，与此同时，提高了书写的时效性，体现了书写的时代精神。

  

　　对立统一规律在书法中的运用及认识

　　对立统一规律是普遍存在的规律，无处不在，无时不有，在中国书法形成的过程中，每个点画是如此，每个字体的构成是如此，每个字里行间也是如此。这里我只想说的是：根据一生二，二生三，三生万物的法则，运用一对一(一个事物对立面对另一个事物的对立面)，二对二(两个事物的对立面对两个事物的对立面)，三对三(三个事物的对立面对三个事物的对立面)及一二三组合混用规则，运用到书法中去，从而实现中国书法在对立统一辩证规律中诞生、发展、创新，使中国的汉字更具有时代风采!

  

　　用科学的方法提高人们书写的笔力

　　人们书写的笔力有大、有小、有刚、有柔，大小并用，刚柔兼存是写好书法(指的是有神有韵有章有法有美感等要素)的关键所在。这种笔力的关键是一个人的气韵所致，气和韵这两个关键问题，主要取决于一个人自己的素质和后天的修养，有气有力就有神采，有气有力有修养就有神韵，有气有力有修养有书法修炼功力就有神、韵、律、美。神来于功力，韵来于修养，律来于内敛的法度，美源于神、韵、律的辩证统一。因此说，提高人们的笔力极为重要，从整体上讲，笔力来源于扎实的基础，作用在毛笔的笔毫，在这一实施的过程中有一种自然气韵贯穿于书写的全过程，这种自然气韵，就来于常年日积月累、坚持不懈、刻苦认真的心胸宽大的、思维敏捷的修炼。这种自然气韵越大越强，谁就会走向书法的塔尖顶峰，自然分出高低。如何提高笔力?就气力而言，首先气要到五指的顶端，而后靠身心，手的肌肉神经紧缩，形成一种合力，通过手心、手掌、手指，把气推出，形成看不见的气柱。提笔就来，握笔就出，叫自然气力。气力的大小因人而异，有人练三至五年就出气柱，也有的人练十到二十年出气柱，有的人练三十至五十年甚至一辈子都不会出气柱，或者气柱力较小，这也是正常的自然的。手中握笔有气柱力的人们就是塔尖，及书法家，大的就是塔身，即书法名人;小一些的塔根，即基层书法名人;没有的就是塔围子，即书法爱好者。